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访客2023-10-03 13:10:0139

科学发声与演唱艺术

初学演唱，谁都想有一副好嗓子，嗓子是演员的资本。为了练声，每天起早贪黑，声嘶力竭练习，结果常常是弄巧成拙，这是由于没有掌握科学的发声方法，没有从艺术的角度理解演唱。下面结合我多年的实践，谈点体会。

混合发声

音质的优劣，首先取决于演唱姿势、口型、发音位置的正确与否。正确的方法是：软腭上提，后颈肌直立，喉头下降，以沟通头部共鸣，真假音相结合，用共鸣润色，形成混合发声。这样发出来的音，音城宽，音色美，咱亮奔放，并且还能减轻声带的负担，起到保护嗓子的作用。

混合发声，还可以扬长辟短，以假乱真。作为职业演员，演唱中难免遇到感冒或咽喉部炎症，使嗓音受到影响。在这种情况下如能娴熟地运用混合发声，避开受影响不能正常工作的部位，用其它部位发出来的音来代替，仍可唱得圆润嘹亮，取得良好效果。

注意运气

“气为声之本”。许多演员之所以发声不好，往往是气息梗阻所致。可以说，如果不会用气，即使有天生的好嗓子也发不出美妙动听的音色来。因而在练声或演唱中，要掌握胸腹联合呼吸的方法，找到储藏气息的位置，找到演唱时的支撑点。“存气在腰。支点在腹”，正确运用了这一点，才能使发声共鸣通畅，高昂宏亮，浑厚饱满。

运气的方法，还体现在“匀”、“深”、“稳”三个字上。

匀; 指气息均匀，切忌忽快忽慢。

深: 就是气息深而足，不能只是鼻腔口腔有气，要深入到胸部腹部，即所谓“气沉丹田”，形成从口腔到腹部的共鸣腔。

稳: 要求气息平稳，切忌漏气或冲击力过大。演唱中，无论角色的感情有多少变化，旋律有多复杂，动作多么剧烈都必须始终将气息控制在横隔膜与腹部之间。比如蒲剧《送女》中“周兰英低头细盘算”一句，我在演唱时以腹部气息巧妙配合，把一连串有弹性的音轻巧灵活的唱出，使唱腔增添了新的光彩，一位老观众品评道，有如“珠落玉盘”的味道。

艺术发声

一个成功的演员，必须具有多方面的艺术素养，否则即使有金嗓子，也难取得感染人的效果。演唱不仅要唱出调，更要唱出情。那么，怎样才能“出情”呢?

一由字生腔，吐字归韵。

在唱腔中要严格掌握“由字生腔，以字行腔、腔随字走，字领腔行”的原则。如:“一声(eng)令下三堂审(en)——恩慈母(u)——丈夫情意。只有这样才

能达到字正腔圆，音美韵准。

二、情真意切。

在戏曲演唱中，情为声之本，声为情之形，以情取声，以声抒情，两者的统一和谐，才能塑造出完整的音乐形象。“情真意自深”，忽略了情，即使有很好的嗓子和演唱技巧，也难以调动观众的感情。这就要求演员要通过理解唱词，准确把握人物感情，并以娴熟的演唱技巧将这种感情传达给观众，以借带声，声情交融，从而激发起观众的共鸣。

三、抑扬顿挫。

“文似观山不喜平”。演唱亦如此，最忌“死水一潭”。唱腔的节奏是通过演唱的高与低，快与慢、张与弛、强与弱的对比来表现的。我在《双麟锁》中扮演李凤英，“三堂会审”一场有长达一百句的唱词，为了表现她此刻的复杂情绪，我采用了明和暗、紧和慢、刚和柔、连和断对比型润腔技巧来演唱。在最后一句甩腔上，用渐强的气息加大音量，并在音色上加强亮度，使这个尾腔在悠扬明亮的旋律中一气呵成。

四、停顿。

绘画的空白并不是“没有用的部分”，而是整副作品的有机组成部分。唱腔的停顿，也是表演的继续，音断而情不断。在停顿的时机和延续时间上要注意恰到好处。我在《送女》大段唱腔中注意运用停顿的技巧，给观众造成“且听下文”的悬念，取得了“此时无声胜有声”的效果。

五、因人发声。

在三十多年的舞台实践中，我演过古装戏，也演过现代戏，扮过婀娜姣媚的千金，也扮过风烛残年的老人，深感音色也因角色而异，角色的年龄、身份、性格都可以通过不同的发音位置和声腔表现出来，使观众闻其声如见其人。要做到

这一点，就要掌握高中低三种音区的发音要领，增加表演的自由度。

对一个演员来说，科学发声与演唱艺术是一门十分重要的技艺，也是需要反复实践和不断探索的。

(原载《蒲剧艺术》90年一期)

作者简介及从艺介绍

丁桂兰，女，1938年生于天津，籍贯为山西省万荣县光华乡贵兰村，著名蒲剧表演艺术家，工小旦兼工青衣，原万荣县蒲剧团演员，国家二级演员，山西省戏剧家协会会员、运城地区戏剧家协会理事、运城市文联委员，曾连任五届万荣县政协委员。11岁便开始登台演出，13岁进入万荣县蒲剧团学艺，师从蒲剧老艺人魏影、李兴盛、贾悦发、杨青芳等人，一直在万荣县蒲剧团供职。丁桂兰早在1956年就以《挑女婿》一剧获晋南地区汇演优秀学员奖。1961年以《彩楼记》参加山西省调演，1979以该剧年在运城地区庆祝建国三十周年献礼演出中获演员奖。1981年以《送女》一剧参加运城地区中青年优秀演员评比演出，获优秀中年演员奖。1982年以《坐窑》一剧参加山西省中青年优秀演员评比演出，获省一级优秀演员奖。由她主演的《彩楼记》、《双麟锁》等剧多次在山西省电台、电视台播放，并录制唱片、磁带出版发行。她的文章《科学发声与演唱艺术》发表于《蒲剧艺术》1991年第1期，文章《只言片语话唱腔》发表于《蒲剧艺术》1993年第3期，《振奋精神、开拓创新》一文曾获1991年运城地区蒲剧音乐改革研讨会论文奖。在团近50年来，她凭借着蒲剧传统剧目《彩楼记》、《双麟锁》、《送女》、《秦香莲》、《窦娥冤》、《蝴蝶杯》、《明月珠》及现代剧《祝福》、《红嫂》、《酷情》、《红灯记》等剧目红遍了晋、秦、豫两岸三地！

她天生妙喉，嗓音刚柔相济、纯正甜美，吐字清晰、字正腔圆，并注重科学发声，吐字归韵，唱、念、做皆讲求规范，很受观众欢迎，她还善于自己设计唱腔。表演上不温不火，分寸得当，颇具大家风范。她很会做戏，在继承前人的基础上，博采众长，大胆创新，形成了自己的风格，不论从表演上还是唱腔上，都善于表现人物和刻画人物。她戏路很宽，能扮演各种不同性格的人物，激情戏、柔情戏、悲剧、喜剧、正剧都能适应，主演剧目十分丰富。她饰演的《卖油郎与花魁》中的花魁娘子、《蝴蝶杯》中的胡凤莲和卢凤英、《窦娥冤》中的窦娥、《彩楼记》中的刘翠萍、《铡美案》中的秦香莲、《双麟锁》中的李凤英、《麟骨床》中的文嫣、《送女》中的周兰英、《明月珠》中的彩苹，以及现代戏《祝福》中的祥林嫂、《红嫂》中的红嫂等，都在观众中留下深刻的印象。

她所到演出之地，戏迷们对她的表演皆赞不绝口，在晋南大地享有极高的声誉！在万荣县剧团工作期间，她还培养出了刘秀花、张秀芳等一批当代蒲剧界的大腕级人物。退休后，她受临汾蒲剧院院长任跟心的邀请给‘临汾蒲剧院定向班’授课，为临汾小梅花的诞生及蒲剧艺术的后继传承做出了不可磨灭的贡献。后来并州颐养，加入“山西大众蒲剧艺术发展中心”担任艺术总指导。

丁老师酷爱蒲剧艺术，是一位功底扎实而敬业的艺术家。她不论从表演上还是唱腔上，都善于表现人物和刻画人物。幼时扎实的基本功给她的表演奠定了良好的基础，深钻苦练“四功五法”使她的表演传神逼真，能恰到好处地塑造角色。她在唱腔的运用上也很讲究，根据故事背景及剧中人物的性格、心境不同，所用的板式和曲调旋律亦有所不同。

丁老师唱腔的最大特色是吐字清晰、行腔流畅。比如《双麟锁》中的一段撩板唱腔“老公爹南监把命尽，临终时口口声声喊儿孙……”，板速越唱越紧，而丁老师却能把每个字都咬得很清，这一点是很难得的，可见丁老师的唱功非一般演员可及！由此，在晋南大地，提到丁老师的唱腔，戏迷们都禁不住连连称赞！据戏迷回忆，她主演的《双麟锁》，尤其是公堂审案那一场，丁老师饰演的李凤英唱到“想当初别夫君珠泪难忍……”的大段唱腔，让戏迷们大呼正宗、大呼过瘾！随着“张大叔他给我把路指引……”的唱段，蒲剧腔高板急的特点得到了淋漓尽致的体现，一段唱毕，台下掌声雷动，这样的场面至今记忆犹深！如果说《双麟锁》体现了丁老师的唱腔优势，那么50年来热演的《彩楼记》则更好地体现了丁老师扎实的做功表演。《坐窑》占时近一个小时，唱段不多，全靠念白表演来刻画人物。剧中丁老师念白、对白，及水袖功的精湛表演可谓一绝，无人堪比！再加上丁老师的唱，给我们成功的塑造了一个鲜活的刘翠屏，让许多专家和戏迷们叹为观止！《彩楼记》一剧曾在运城市连演十场，场场暴满！

但最为可惜的是，由于种种原因，丁老师的《彩楼记》和《双麟锁》都没能出版影像资料，只留下了音像磁带。这对我们年轻的戏迷来说，的确是一个很大的遗憾！我们每提及此，怅然数叹！

万荣县蒲剧团的《双麟锁》现在剧团还演，但《彩楼记》由于缺少合适演员现在已停演，这不能不说又是个遗憾！提起这个，丁老师表示只要剧团需要、有合适的演员，自己愿意协助剧团排演这出戏。有戏迷见到程永奎老师时，程老师也是这个愿望，也愿意把自己的拿手戏传于后人，这也透露出老艺术家们的愿望。

2007年10月份，我加入“山西大众蒲剧艺术发展中心”，有幸见到了丁桂兰老师，年已70岁的她一点也不看老，双目有神，精神头十足。一段《红灯记—痛说革命家史》唱下来，气息丝毫未减，嗓音依然清亮，还是那么悦耳动听，真可谓宝刀不老！在近几年的间断接触中，我感到丁老师除了功底扎实而敬业外，更是一位和蔼慈祥、可亲可敬的人。她从不保守，我们每每有问题请教于她，总是耐心细致给做解答。丁老师还常对我说：观众就是演员的生命！是啊，演员与观众的关系就是鱼和水的关系！每当我们团里去公园活动时，她都和坚持我们一起去做义务演出，真正得做到了艺术家与民同乐，实在让人钦敬！

最后，衷心祝愿丁老师这样的老艺术家能健康长寿，艺术之树常青！

主要代表作品剧情介绍

一、《彩楼记》　　

蒲剧传统剧目。含折子戏《坐窑》。事见王实甫《吕蒙正风雪破窑记》杂剧。叙宋朝时，刘丞相之女刘翠屏，彩楼抛绣球选中书生吕蒙正为婿。刘丞相因嫌吕家贫寒逼翠屏毁约，翠屏不从，刘丞相即将其赶出相府。翠屏矢志不变，随吕寒窑成婚。时逢寒冬，蒙正家无粮米，特赴木兰寺赶斋。归来路上，见门前雪地留有足迹，反疑翠屏有外遇，实系翠屏母命人送粮。经翠屏婉言辩明，夫妻重归于好。后吕应试及第，刘丞相悔而谢罪。

此剧系正旦、正生唱做功并重戏。今存版本：①运城市文化新闻出版管理局存演出本。②《蒲剧传统剧本选》第五集刊本。③山西教育音像出版社出版有磁带《彩楼记》上、下盘。

《彩楼记》主要演员：刘翠屏，吕蒙正。

二、《双麟锁》

蒲剧移植传统剧目。叙明代大比之年，宦家后代薛连登拜别父母上京赶考。夫妻离别之时，薛连登于妻腹中婴儿取下名讳,走后生下一对双胞胎,邻居特制一对麒麟锁相赠。不料冤家路窄,薛连登考场被害,险遭暗算,无奈改名换姓,隐居深山。薛家被灭门抄斩，薛妻李凤英携子出逃,不想中途丢失,被生意人马虎串收养;乳娘抱养一子又被黄门所夺。十八年后各地举子又进京赶考,改名换姓的父子三人途中相遇,但互不相识,

结为金兰之好!

苦尽甘来，互不相识的父子三人俱金榜题名夙愿以偿。妻李凤英沿街乞讨，千里寻夫，因手无分文交不到点钱遂自卖身为奴作婢

……

其妻寻找无果，去到都察院告状，把家园表述一番，最后全家团圆。

此剧系正旦、正生唱做功并重戏。今存版本：北岳文艺音像出版社出版了磁带《双麟锁》上、下盘。

《双麟锁》主要演员：李凤英，薛连登。

三、《铁碑案》　　

蒲剧新编传统故事剧。1989年董仲民编剧。叙明英宗正统七年，张太后辅政，司礼太监王振受宠。他网罗党羽，以“荐贤”为名，调同乡薛瑄任大理寺少卿。昔日明太祖曾立“内臣不得干预朝政，犯者斩之铁碑”，王振畏之如虎，指使马顺将铁碑推倒，嫁罪刘球。薛瑄奏请处斩马顺，流放王振，并将其贿赂当殿献出，反被下狱候斩。幸山东巡抚王骥还朝，截获王振卖国文牒，冤案始明，王振、马顺被除。

此剧系须生唱做功戏。由万荣蒲剧团首演。1989年在运城地区巡回观摩调演中获剧目、编剧多项奖。1990年，行乐贤改编此剧，易名《铁碑风云》，复由万荣蒲剧团排练。

主演为程永奎、丁桂兰。为全国纪念薛瑄诞辰七百周年学术研讨会献演。同年被地区第三届戏剧“龙门奖”推荐演出。原本存于万荣县蒲剧团，改本刊《戏友》1991年第一期，收《河东优秀剧作选》。

四、《红嫂》

蒲剧移植现代剧。又名《沂蒙颂》，是一部反映解放战争初期，在革命老区沂蒙山区发生的真实故事，由著名剧作家刘知侠编剧，旨在弘扬无私奉献、艰苦奋斗、爱党爱军的红嫂精神。

叙1947年夏天，华东野战军某团警卫排实施战略转移时，在山东沂蒙山孟良崮地区遭遇国民党74师一个团，惨烈战斗结束后仅排长彭林幸存。国民党某团侯团长率领部队进入李家庄，受到还乡团团长刁鬼的热烈欢迎，堵截了部分正准备转移到东山上的村民，刁鬼仗势在村里大肆抢钱粮。当身负重伤的彭排长拖着受伤的身子行至南山沟晕倒在地，被李家庄上山挖野菜的红嫂发现，情急之下没有水，红嫂用自己的乳汁救醒了彭排长，并把他转移至一秘密山洞，从此每日给彭排长送饭养伤，此事瞒着胆小老实的丈夫吴二，只告诉了住在村头的知己张大娘。侯团长令刁鬼在全村搜查伤员，几来日搜查无果，搜至东街时，赵大爷不让他搜，便被其活活打死并烧了他家的房子，刁鬼招集村民训话，放言匿藏伤员不献者，下场如赵老头子。吴二心内害怕，回家时红嫂正为彭排长熬鸡汤，将打死赵大爷及训话告知红嫂，红嫂的异常引起了吴二的怀疑。经红嫂试探吴二后知其胆小，决定隐藏伤员一事必须瞒着吴二，给吴二吃“定心丸”，打消了吴二的疑虑，骗他说给生病的张大娘送点鸡汤。刁鬼的跟班侯三亦发现红嫂的异常，与刁鬼来红嫂家中试探，红嫂与其智斗，最终摆脱了刁鬼给彭排长送鸡汤。张大娘派人去东山上联系已经成功转移的支书，彭排长伤势渐好，准备择日转移。刁鬼再一次来到红嫂家中骚扰时，终被忍无可忍的吴二用锄头打死。最后，张大娘领人接走彭排长，吴二被红嫂送去参军。

《红嫂》主要演员表：红嫂，吴二，彭排长，刁鬼。

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