穿越图兰朵小说(穿越到图兰朵成为凤凰的小说)

今年8月，一个预告让姜文再度出圈，“双马尾”造型，使角色萌态尽显。一时间，网友套用《让子弹飞》里的经典台词隔屏喊话：“翻译翻译给我听，什么叫惊喜？”而这正是姜文在电影《图兰朵：魔咒缘起》里的扮相。

除了姜文外，影片还聚集了关晓彤、迪伦·斯普罗斯、胡军、邹兆龙、林思意等演员加盟。另外，法国女演员苏菲·玛索出演皇后一角，与法国男星文森特·佩雷斯再续前缘，二人曾在《芳芳》里有过合作，令人印象深刻。

豪华卡司阵容且放在一边，先聊聊本片的导演。

首先，执导过《后宫·甄嬛传》的郑晓龙，会如何改编同样发生在宫廷里的《图兰朵》的故事？其次，原歌剧本身具有“东方学”思维，是以西方人的视角审视东方，导演又会如何处理东西方文化间的差异？

这一切，还得从意大利作曲家普契尼创作的歌剧《图兰朵》说起。

歌剧主角：是柳儿还是图兰朵？

《图兰朵》的故事演变较为漫长，可追溯至波斯诗人菲尔多西《列王纪》中关于萨桑尼王朝的别赫拉姆五世的传说。普契尼这版歌剧最为著名，根据短篇故事《杜兰铎的三个谜》改编而成。

关于《图兰朵》，如今流传的版本更像是一则美轮美奂的童话故事：元朝公主图兰朵，为报祖先被掳走之仇，下令只要有男人能猜出她的三个谜语，便与之成婚，否则将其处死。流亡元朝的鞑靼王子卡拉夫不顾父亲帖木尔、侍女柳儿的反对，追求爱情，最终感化公主。然而，《图兰朵》最早并非大团圆式的结局。

解开三个谜后，图兰朵却毁约不嫁，对此王子反出一题：若公主在天亮前得知他的真名，卡拉夫不但不娶她，还甘愿被处死。于是，便出现了图兰朵严刑逼供，柳儿自尽以守秘密的桥段。

《图兰朵：魔咒缘起》柳儿造型

当写到柳儿自杀时，普契尼悲从中来，不得已停笔。有人认为，此处普契尼是刻意不写，毕竟以残杀开篇，再以自死结尾，于结构上形成闭环；另外，在看到图兰朵逼死自己的侍女后，卡拉夫对公主的爱也不会延续下去。

对一些剧迷而言，《图兰朵》的主角甚至不是公主，而是柳儿。有人从精神分析角度加以解读：图兰朵更像是爱欲与身份的阴影，既钳制着王子的心，又压制着柳儿对王子的爱。整部歌剧亦在血腥的氛围中，以爱的追求埋葬爱的静默。

多义性的文本，加大了《图兰朵》剧本改编的难度。如何在图兰朵与柳儿、冷酷复仇与真情追求中找到平衡点，尤为重要。最终，郑晓龙与编剧王小平决定，将本片类型定为东方童话，以卡拉夫解除魔咒，感化图兰朵公主为主线，传达出对真善美的歌颂。

为此，主创在《图兰朵：魔咒缘起》中加入了一些童话设定：王子与公主的至情故事，反派窃国的野心，古老而神秘的三色镯魔咒，于唯美主义中增添悲情色彩。

电影改写：三色镯的魔咒

《图兰朵：魔咒缘起》着力于营造一种人情暖意的氛围。歌剧中，图兰朵化身复仇女神，阴郁、冷酷、残忍。她自编谜语，引军入瓮。为了编织童话故事中的温情部分，需将由公主直接布局的杀机，转化成间接、被动，且带有宿命色彩的诅咒。

大汗派兵出征，嗜血成性的伯炎将军违背先礼后兵的策略，直接入侵马尔维亚，并带回王后的神秘三色镯。谁知三色镯独为仙，合为魔，图兰朵公主就此被诅咒。而破解魔咒的唯一方法是，答对三道谜题。

出谜语不是公主的自发行为，她也想被爱，看见缤纷的焰火。只因中了魔咒，图兰朵眼中的世界变得无色，每个人都是可怖的骷髅。从迫害他者，到被命运迫害，图兰朵的形象得到净化。这就不得不提三色镯在片中的象征意。

三个镯子对应智慧、美丽、权力，同时也与原歌剧中的三个致命问题相呼应：只要答对一题，就能粉碎一个镯子。作为一部东方魔幻童话电影，影像背后的象征性表达不可或缺，三色镯便起到这一效用。

首先，三个问题中的关键词暗示了图兰朵的命运轨迹。第一个谜面“生于黑暗，逝于黎明”，暗示公主成年前被魔咒困扰不见世界绚烂，等到魔咒破解，也已香消玉殒；第二个谜面暗指图兰朵“让女人羡慕，使男人躁动”，但只要解不开谜，就只能“死去”；第三个谜面指代图兰朵被诅咒“奴役”，其心性如“寒冰”般冷漠无情。

图兰朵被三色镯侵附躯体

其次，三色镯亦是王子卡拉夫苦难半生的缘起。一方面，卡拉夫需通过解谜与公主成婚；另一方面，卡拉夫解谜，亦是为了探寻身世。他本是马尔维亚的王子，伯炎将军攻城，国王试图用三色镯挽回残局，却未能如愿。

三个谜底——希望、鲜血、图兰朵——分别代表了卡拉夫家族的宿命、父辈的死亡，以及爱情的悲剧。

另外，三色镯本是神物，只因戴在一只胳膊上，便生诅咒。这跟图兰朵的境遇一样：她本是万人敬仰的公主，只因父辈嗜血杀伐，她却要为男性的征讨买单。

开场，小图兰朵因地图上的缺口绊了一跤，大汗下令让伯炎把缝补上，潜台词是让马尔维亚俯首称臣。看似为女儿庆生，实际上那些礼物、财宝都是通过征服换来的。三色镯的诅咒亦侧面呼吁和平的到来。

三色镯让角色多了一丝人情味，使故事多了些教育意义。同时，人物关系也不如原歌剧中那般苦大仇深。柳儿虽喜欢卡拉夫，但在危难关头，她却成为二人情感的粘合剂。

除了童话，还能是什么？

从叙事上看，《图兰朵：魔咒缘起》属于典型童话故事：正邪对抗，强调真善美，最终王子与公主精神上终成眷属。童话仍在表达一种理想状态，而该类叙事需在此基础上有所突破，这就需要将理念与现实相结合。

迪士尼的处理方式是通过打造特定的公主形象，传达出女性主义观念。传统的童话爱恋，属于王子拯救公主，女性处于被动一方，所以现在要让女性角色独立出来。《无敌破坏王2：大闹互联网》中有一段公主大聚会，每个公主对自己以往的遭遇加以吐槽，并在关键时刻“美女救英雄”。

更具新意的，是一种“破壁”创作：当童话里的人进入现实生活，对双方而言，又意味着什么？

《魔法奇缘》中的公主吉赛尔，受王后陷害，从童话世界穿越到21世纪的纽约街头。在这里，她以天真的心态，与律师罗伯特相识，并战胜恶龙，与爱人一道穿越时空。此处，童话世界与现实世界里人物的观念没有发生变化。

而在最近一部国产奇幻剧《我的巴比伦恋人》中，12年前日记里的王子来到现实世界，而女主早已成了一个没有幻想、成天强调规矩的职业女性。现实与理想的矛盾，现在与过去的冲突，一并爆发。这种成长焦虑，或许是未来童话电影发展的一条路：我们因成长而质疑童话，质疑曾经的我们。

《魔法奇缘》：于现实世界继续唱跳的童话公主

因此，重讲《图兰朵》的故事不妨大开脑洞。以柳儿的视角来展开凸显其悲情；或是来一个大穿越，让图兰朵来到现实世界，在一位名叫卡拉夫的穷小子身上体会到爱的魔力，从而放下仇恨……

郑晓龙给了我们一个童话版《图兰朵》，而《图兰朵》的故事仍有无限可能。

【文/何思路】

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