米芾行书作品的章法(米芾行书创作章法安排)

第六章 章法特征

章法指一幅字的通篇布局，包括字的轻重、大小、欹正和相互位置关系，还包括字与字之间的笔势连接，以及由此产生的行气，也包括整篇作品虚实疏密的空间变化。

米芾的行书尺牍延续了他作品的一贯风格，运笔振迅天真，杀伐有力。笔势又连绵起伏，有如“一笔书”。字形常常不取正局而以险绝为常态，然又能造险破险，终归平正。又因为是尺牍，往往心态平和闲适、优游自在，往往更有意外之趣、神来之笔。

在章法构成上，米书也一变平铺直叙，而是疏疏密密、开开合合，矮纸斜行，任情恣性，有尺水兴波之概。究其本源，主要是手札固有的一些习惯礼数和格式的约定使然。如遇到涉及君主或收件人的姓名等内容时，需要另起一行，顶格书写；又如附言时须低一两个字的位置另行书写，这就有了些款字的味道。

但是，也不能忽视在这类尺牍的创作中书者相对轻松的心态和由此引领出的“游于艺”的最佳创作氛围，孙过庭所说的“五乖五合”中的各种符合书法创作规律的先决条件也大都汇臻于此。

综上可知，“稿书”的心态、尺牍章法特有的形式约定与米芾书法艺术相互生发，成就了米氏行书尺牍特有的章法形式特点。下面我+们举例说明：

1.纵轴摆动

前面谈到，每个字可以作出一条纵向中轴线，这些轴线或相交、或重叠、或平行。

在米芾书作中，纵轴线相交的情况比较普遍，说明每个字的纵轴都是在不稳定的状态之中。以《乡石帖》为例，首行“新得紫金右军”，“新得”二字纵轴向右倾斜，“紫”字向左倾斜，“金”字稍回端正，“右军”二字又向左倾斜，而且加大了角度。整体观察这一行字的走势，纵轴呈现明显的左右摆动情况。在王羲之等人的作品里，字的纵轴也有倾斜的情况，但倾角如此之大、变化反差如此激烈非米芾莫属，可谓前无古人。

2.连绵取势

“行书如行，草书如走”，意思是说行书像人走路，草书像是跑了起来。如此说，草书应该多连带，书写更迅疾。但在米芾的行书尺牍中，连绵酣畅之处并不少见。虽然写的是行书结构，但糅入较多草意，笔势贯通，奔泻而下，往往一笔连书数字，一气呵成。有人认为传为王献之所作的《中秋帖》的“一笔书”即是出于米芾的摹本，也不无道理。

如《张季明帖》第三行“气力复何如也”，一笔直下，连绵奔放，神完气足。

3.虚实相生

以《三吴帖》为例，这是一篇诗稿，前三行为题，比正文低一字起。“黻谨以鄙诗送”一行因涉及受件人而未完；“提举通直使江西”另起一行，与上一行并列书写；“襄阳米黻上”为作者名款，故又低一字，以示对受件人的尊敬。

正文开始顶格书写，至第三行遇“天子”字样，故谨书二字即移行另起，顶格书写，以示郑重，至结束。这样十行之内因格式需要而形成大开大合的错落之美，有如音符交织的美感。

书写格式是约定俗成的，但灵活操作、机敏把握使平实的章法融入生机。其他尺牍也与此相仿，可以参照。

4.似欹反正

刘熙载《艺概·书概》中说：“书宜平正，不宜欹侧。古人或偏以欹侧胜者，暗中必有拨转机关者也。”

在米氏书作里，字轴的摆动幅度之大是比较突出的，它给章法带来动荡不安的感觉。但米芾常常在几个大幅度的倾斜之后，对接下来的字采取反向倾斜的办法加以“拗救”。

这是一个神来之笔，似欹反正，挽狂澜于既倒；又如数学里的负负得正，先是造险，然后破险，达到了孙过庭所说的“既能险绝，复归平正”的高级阶段。以上手法可以参见《乡石帖》等，在此不再枚举。

八、临作点评

1.《竹前槐后诗帖》此作章法稳妥，注意了原作的整体气韵，用笔圆熟，笔势贯通，表现出作者对米芾行书的认知与把握能力。临作的点画细节与原作有一定差异，如能在精微处着力，相信可以更上层楼。

2.《竹前槐后诗帖》此作在章法上没有完全遵循原作。从字的细节上可以看出作者努力追摹原帖的初衷，但通篇用笔比较平均用力，没有体现米字的轻重节奏变化。“午阴”二字应该用浓墨重笔处理。在体势和线条形态上也有大量的改进空间。

3.《乡石帖》此作以元书纸临《乡石帖》，注意了米芾行笔沉着痛快的特点，对于结构、线条也有一定的把握。但在字形的处理上没有充分体现米书倾欹动荡的风格，显得有些平板。

4.《李太师帖》此幅临作力追米芾笔法，对细节变化亦有一定的领会。“谢”字结构未得险绝之姿，“格在”二字用笔亦不够精到。须注意线条的长短位置、起驻形态，方可入微。

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