雾都电视剧剧情4集_情景喜剧的消亡史：人见人爱，无人敢造

雾都电视剧剧情4集_情景喜剧的消亡史：人见人爱，无人敢造

上周，《我爱我家》开启官话合集并在魔点网开启众筹，众筹目标为10万元。

原本设定的众筹时间为45天，但消息发布后，只用了1分钟就达到了10万元的目标。 截至发稿，距离项目结束还有30天，募集金额已超过193万元。

《我爱我家》于1993年首播，是中国第一部情景喜剧。 将近30年过去了雾都电视剧剧情4集，它仍然拥有如此庞大而稳定的观众基础，可见其影响力。 每个观众的心中，都有一部情景喜剧，在戏荒时或晚饭时反复播放。 或《家有儿女》，或《武林外传》，无一例外都出现在十几年前。

随着行业的发展，剧集的制播水平不断提高，各类剧集也在发生变化、演变和突破。 只有情景喜剧一直被大众所铭记，只是不再出现了。

我们有情景喜剧的黄金时代，但只有它们。

1.情景喜剧，他们那个时代的产物

情景喜剧的诞生可以追溯到1947年。

今年，《玫琳凯与约翰尼》在美国播出。 这是世界上第一部真正意义上的情景喜剧。 四年后雾都电视剧剧情4集_情景喜剧的消亡史：人见人爱，无人敢造，情景喜剧这一全新品类迎来了第一部“爆款”《我爱露西》。 这部以家庭主妇为主角的“肥皂剧”播出了六季，其中四季成为当年全美收视冠军。 在好莱坞好莱坞策划的“100部最受欢迎的美剧”中排名第八。

情景喜剧在中国出现已有四十多年了。 把它“带进来”的人是北大毕业的英达。 他在纽约实习时，看到了美国著名情景喜剧《考斯比秀》的拍摄。 出于兴趣，他研究并记录了当时的工作过程，下定决心要“把情景喜剧引进中国”。

回国后，英达找到了当时正在完成向大众文化转型的作家王朔，以及创作了家喻户晓的相声《虎口梦》《小偷连队》的梁左。 当时，美国情景喜剧《越来越麻烦》在中国很受欢迎。1992年，三人合拍了一部展现中国普通家庭生活的情景喜剧，取名《我爱我家》。

这里不得不提一个比《我爱我家》更早的作品，1992年播出的室内剧《编辑部的故事》。英达曾在采访中提到，“情景喜剧的发展离不开室内剧的发展《编辑部的故事》其实是典型的情景喜剧题材，如果当时这部剧交给我，我会把他拍成情景喜剧。

1993年，《我爱我家》首播。 它出现在当时的环境中，显得有些震撼。 社会对这部剧的评价两极分化。 “无聊”、“不受欢迎”、“讽刺干部”等评价甚多。 被评为“年度最烂电视剧”。 停播。

即便如此，英达依然没有放弃情景剧。 他成立了“”，在随后的十年间制作了《候车厅》、《新72房客》等20多部情景喜剧。

与此同时，情景喜剧新形式的探索也在全国范围内展开。 北方被英达“接管”，《东北一家人》在各大大卫电视台反复重播，《马大姐》获得“飞天奖”。 “系列奖”最高收视率达到10%至12%； 脱胎于南方地域场景和语言的上海、四川、粤语情景喜剧也开始“自成格局”雾都电视剧剧情4集，引发该地区的收视热潮。 《老母亲》、《雾城夜话》、《外来媳妇本地郎》等作品均出自这一时期。

2002年以后，情景喜剧开始正式进入“黄金时代”，一批“标杆”作品出现，一个又一个为情景喜剧在中国的发展创造了新的纪录——

《厨艺班的故事》登上CCTV-8黄金时段，开创情景喜剧在央视黄金时段播出的先河； 2005年推出的《家有儿女》版权卖到美国、日本，完成“逆向出口”。 》；2006年播出的《武林外传》以富有创意的新场景成功吸引了年轻人的眼球……

与往年的情景喜剧相比，这一时期的情景喜剧在题材和内容上也有了长足的进步。

首先，环境不再局限于“大家庭”，而是扩展到了包括军营、城市甚至架空历史在内的更多背景。 其次，大家最熟悉的“家庭情景喜剧”也发生了一定的变化。 比如聚焦重组家庭的《家有儿女》，就是把“大家”变成“小家庭”的过程。 这个过程也是中国家庭的现代化。 过程的缩影。

情景喜剧的特殊风格赋予了当地方言独特的语言优势。 但浓厚的地域特色会带来语言和风俗观看门槛，《外来媳妇土狼》、《西安老虎一家》等情景喜剧的传播受到限制。

相比之下，2002年之后的一系列情景喜剧对方言的运用更加熟练。 在《厨艺班的故事》中，光是固定的六人小队就有四种方言，再加上各种不同口音的客串角色，完全跨越了地域文化的藩篱。 《武林外传》也是如此。 佟湘玉的陕西话，已经成为无数人的深刻记忆。

属于情景喜剧的狂欢期，像昙花一样短暂。 据不完全统计，2010年以来，播出的情景喜剧只有不到30部。 其中最为人熟知的就是后来因为抄袭被钉在耻辱柱上的《爱情公寓》系列，在设定上延续了《武林外传》。 有历史背景的“龙门侍卫局”。

近年来，“情景喜剧何时复兴”的话题几乎不时在社交媒体上引发热议。 在去年播出的综艺节目《年度喜剧大赛》总决赛中，演出了情景喜剧作品《我们的乌斯怀亚》。

演出结束后，贾玲提到自己一直想拍情景喜剧。 “每个时代都有自己的情景喜剧，早一代看的是《我爱我家》和《编辑部的故事》，后来是《武林外传》，喜剧好像没档次了。”

或许和她有相同想法的从业者不在少数，但至少目前，沉寂多年的情景喜剧还没有等到它的“第二春”。

2. 消失的情景喜剧

作为一种奇特的类型，情景喜剧的表现并不好，即使在它们最好的年代也是如此。

《马大姐》在上海卫视播出时，最高收视率为12%。 《候车室的故事》开播时，北京卫视的最高收视率也达到了10.5%。 情景喜剧的收视成绩虽然不差，但仍然得不到很好的排练待遇。 主要问题可能还是出在观念上。

电视台对情景剧一向比较保守，播出时间和频次都有限制，主流电视台几乎从不出现在黄金时段。

限播极大地影响了情景喜剧的收视表现雾都电视剧剧情4集_情景喜剧的消亡史：人见人爱，无人敢造，直接影响了投资者的积极性。 英达曾提到，“如果社会回报真的很好，那么无论什么样的投资者都愿意，但实际上不仅没有，而且亏损越来越多。” 2013年接受采访时，他说：“在中国，情景喜剧没有前途，观众觉得低俗，电视台也不愿意出高价，谁想拍？”

与极低的性价比相对应的，则是对剧本有着极高的要求。 与其他类型的剧不同，喜剧是语言的艺术，这意味着它的剧本语言密度极高，需要大量的“包袱”来填充内容。 就连对情景喜剧颇有研究的英达也认为，喜剧需要大量的智慧，而且特别难拍。

另外，情景喜剧的创作周期和播出周期都比较长，基本都在百集左右。 《闲人》267集，《老妈》901集，《洋媳妇》3119集。 这不仅是对编剧的一大考验，也是一个与投入和回报不成正比的选择。

随着时代的发展，编写情景喜剧剧本变得越来越困难。

信息鸿沟在各种意义上正在消失。 像《爱情公寓》这样“缝合”的选手，一开播就能收获大量观众的喜爱，但随着英剧和美剧在中国的广泛传播，“抄袭和融合”已经很难骗过现在的观众了。

网络“模因文化”的快速传播和迭代，让“网络取材”之路走不通——用剧本写的网络模因可能在一个月内就过时了。 在《武林外传》中饰演“白展堂”的沙溢曾感叹：“现在没有人能耐心写情景喜剧剧本了。”

时代变迁，情景喜剧逐渐失去了竞争力。 虽然短视频的出现对所有剧集类型都有很大的影响，但情景喜剧的特殊性更容易被短视频“取代”。 喜剧的门槛降低了，看短视频也能让大众开心。

另外，情景喜剧不再是不可替代的。 快乐是刚需，但不一定要以情景喜剧的形式出现。 除了随处可见的短视频片段，脱口秀等新兴喜剧类型的发展也能满足大众对喜剧的需求，而这些形式被放置在更轻量级的综艺领域，不仅减少了创作的难度，也更适合当下环境下的碎片化传播。

内忧外患之下，对于剧集创作者来说，情景剧在当下确实不是一个好的选择。 中国传媒大学教授缪迪在2005年指出，“以我们目前的制作水平和观众情况，要达到美国情景喜剧的水平，还需要6年、10年。” 现在看来，10年的时间早已过去，情景喜剧依旧停滞不前，甚至“倒退”。

3.情景喜剧失去“情境”

葛优只在《我爱我家》剧组呆了三天，就客串了一个角色“计春生”。 时隔十多年，他凭借瘫在沙发上的表情包成功“出圈”雾都电视剧剧情4集_情景喜剧的消亡史：人见人爱，无人敢造，“葛优瘫痪”也入选2016年十大网络流行语之一。

这就是经典情景喜剧的魅力所在：无论过了多少年，笑点依然时常出现、新鲜不断，依然有大批粉丝始终追随。 《武林外传》的豆瓣评分从2016年开始逐年攀升，从9.1分上升到9.6分，近50万人打分。 “武林外传第十学士”的豆瓣群至今依然活跃，一条关于“台词接龙”的帖子获得了4400多条回复。

与之对应的是情景喜剧迫不及待的“文艺复兴”。 爱奇艺于今年1月正式官宣了“小豆剧场”，主打类型喜剧。 目前，《洗衣机江湖》已经收官，《博士二博士二》正在热播中。 虽然都表现平平，但至少是一次回归的尝试。 除此之外，情景喜剧是沉默的。

也许根本原因是情节剧已经失去了创作者和观众的背景。

屏幕上区域之间的差距正在消失。 说起早期的情景喜剧，《我爱我家》里的北京小区，社区公园里的长椅和路灯，下班后摇扇子乘凉聊天的居民，还有老人人们下棋。 如今，随着时代的发展，刻有地域文化烙印的独特环境已经被千篇一律的商厦、酒吧、咖啡馆所取代，与情景喜剧所营造的氛围越来越远。

情景剧中不可或缺的“小人物”，越来越成为国产剧敬而远之的人群。 在英达看来，喜剧有一个很重要的规则，就是里面的人物要低于观众。 有时角色可能比观众高，但他们所处的环境却低。 喜剧角色肯定比观众还可怜。

也正是因为如此，在情景剧这个品类中，那些真正跟随城市发展的，并不一定能被观众所理解。 《中餐厅》、《网虫日记》等作品都显得“太高级了”。 的确，很难想象投资银行版的情景喜剧，或者以中产阶级为中心的情景喜剧。 “观众都看出来你比我厉害，有什么可笑的？”

更重要的是雾都电视剧剧情4集，弥漫在情景喜剧中最珍贵的氛围在现实生活中已经逐渐淡化。 《我爱我家》初播时，被视为对严肃、刻板、有序的传统家庭的“挑战”。 比如家里老小调侃傅老爷子，家里人可以随意开玩笑。 气氛无不暗示着那个时代年轻人对家庭生活的向往。

一代人的友情“最美好的回忆”也来自于一部情景喜剧。 前段时间，《老友记》在爱优腾等5个平台同步上线。 在重聚特辑中，《老友记》的共同创作者、执行制片人兼编剧玛尔塔·考夫曼（Marta）与大卫·克莱恩追忆他们的来历：“当你单身并生活在大城市时，你的朋友就是你的家人。”

从《老友记》到《武林外传》，情景喜剧为一代年轻人构建了一幅美好而理想化的友情图谱。 他们可以随时随地和朋友呆在一起，开个玩笑，分享彼此生活中的快乐和悲伤，成为无数人梦寐以求的集体生活。

然而，现在的年轻人很难有这样一个可以随意“插科打诨”的集体环境。 即时通讯软件的出现，让社交成本变得很低，社交距离也变得很远。 “社会恐怖”成为当代年轻人热衷于给自己贴上的新标签。 在各大平台搜索“社交恐怖”，无数网友纷纷留言讲述自己在与亲人、同事、邻居、陌生人相处时的不爽经历。

六七口人同住一个屋檐下的大家庭正在逐渐消失，高档小区和电梯楼让邻居变成叫不出名字的陌生人。” 方格，拉开了同事之间的距离…… 至于那些曾经的情景喜剧，正如《我爱我家》片尾曲所唱，成为了一代人的“记忆中难以忘怀的柔情”。

参考：

1. 中国情景喜剧研究，曹振华

2、英达：电视改变了300年的喜剧享受方式，南方周末

3、《我爱我家》播出20周年，一度被评为年度最差电视剧，北京日报

4.中美电视艺术比较，缪迪

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